Patrimonio cultural

Una vez que las brigadas municipales hubieron reparado y adecuado la tapia, Pilona se dispuso a realizar su obra, una obra que inicialmente se había planteado como un sencillo trampantojo, pero a la que finalmente dio una mayor complejidad por las implicaciones sentimentales que para ella tenía este rincón en el que tanto tiempo había pasado durante sus primeros años en el mundo artístico. El planteamiento de la obra era reproducir en la superficie de la tapia un jardín con el que simulaba la prolongación en el exterior de la rosaleda del Convento de San Nicolás: Una tapia de ladrillo sobre la que representaba un radiante paisaje primaveral protagonizado por frondosos setos y cipreses, alternando los motivos vegetales con fuentes, superficies cerámicas y algunos guiños como la representación de su propio perro o de una pareja de felinos, con los que hacía referencia a la numerosa tribu gatuna que recorre la zona.

Este peculiar Edén no era una temática extraña para la pintora puesto que, siguiendo la sensación de bienestar y alegría que le transmite el jardín de su casa, la había cultivado con cierta frecuencia. La técnica empleada por la artista para realizar este tipo de trabajos consiste en esbozar el esquema general de la composición sobre el muro, sirviéndose de plantillas para reproducir los diferentes motivos que forman la obra, que pinta sirviéndose de esponjas y pinceles. El efecto conseguido en la tapia es de gran realismo, todo un alarde del dominio que la artista tiene en la práctica del trampantojo, pero más importante aún es la vitalidad que consigue trasladar a este recoleto lugar y que no es sino consecuencia del propio carácter entusiasta de la pintora. Además, la obra se mantiene a salvo de las pintadas así como de otro tipo de ataques, lo que demuestra la buena acogida que ha tenido entre los vecinos y ciudadanos que pasean por la zona.

Una vez que las brigadas municipales hubieron reparado y adecuado la tapia, Pilona se dispuso a realizar su obra, una obra que inicialmente se había planteado como un sencillo trampantojo, pero a la que finalmente dio una mayor complejidad por las implicaciones sentimentales que para ella tenía este rincón en el que tanto tiempo había pasado durante sus primeros años en el mundo artístico. El planteamiento de la obra era reproducir en la superficie de la tapia un jardín con el que simulaba la prolongación en el exterior de la rosaleda del Convento de San Nicolás: Una tapia de ladrillo sobre la que representaba un radiante paisaje primaveral protagonizado por frondosos setos y cipreses, alternando los motivos vegetales con fuentes, superficies cerámicas y algunos guiños como la representación de su propio perro o de una pareja de felinos, con los que hacía referencia a la numerosa tribu gatuna que recorre la zona.

Este peculiar Edén no era una temática extraña para la pintora puesto que, siguiendo la sensación de bienestar y alegría que le transmite el jardín de su casa, la había cultivado con cierta frecuencia. La técnica empleada por la artista para realizar este tipo de trabajos consiste en esbozar el esquema general de la composición sobre el muro, sirviéndose de plantillas para reproducir los diferentes motivos que forman la obra, que pinta sirviéndose de esponjas y pinceles. El efecto conseguido en la tapia es de gran realismo, todo un alarde del dominio que la artista tiene en la práctica del trampantojo, pero más importante aún es la vitalidad que consigue trasladar a este recoleto lugar y que no es sino consecuencia del propio carácter entusiasta de la pintora. Además, la obra se mantiene a salvo de las pintadas así como de otro tipo de ataques, lo que demuestra la buena acogida que ha tenido entre los vecinos y ciudadanos que pasean por la zona.